如何在速寫中更好的表現(xiàn)形體或畫面關(guān)系的結(jié)構(gòu)，相信很多美術(shù)生都有自己的見解，但其最主要的表現(xiàn)方式就是各方面的對比，對比夸張對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言。下面重慶龍行畫室小龍老師就和大家說說最常用的幾種對比運(yùn)用方式。

1、疏密對比

疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān)取則密舍則疏密則繁疏則簡。疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定,在大的疏密關(guān)系制約之下,再注意到具體的疏密變化,古人所謂:“疏可走馬,密不透風(fēng)”,“疏中有密,密中有疏”即是此意。

2、虛實(shí)對比

虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無。古人曰：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織結(jié)構(gòu)安排，要看到空白處，亦即疏處，空白進(jìn)行大小程度不一，疏密關(guān)系自然有變化。

輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對比概念，主要是指密處--亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)。可以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

3、長短對比

長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長度與疏密有關(guān)，短線密集，長線稀疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果進(jìn)行短線過多，畫面設(shè)計(jì)效果更加易于破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長度對比指的是對應(yīng)關(guān)系。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補(bǔ)充，才有發(fā)展線條的變化。

4、曲直對比

一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運(yùn)用各種自然環(huán)境就會有一種可以輕松感。曲直對比變化的同時(shí)也可以構(gòu)***物形體邊緣上的起伏變化。跌跌變化是"曲直"變化的衍生物狀態(tài)，身體外緣的凸起和高度不同，可以使線條更加優(yōu)美和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更加生動。

總結(jié)

雖然有很多美術(shù)生采用線描速寫，但對于上明暗的同學(xué)來說，既然上了明暗就要注意黑白對比：黑白對比可以使畫面效果響亮，加強(qiáng)表現(xiàn)力度，它的對比效果運(yùn)用，有這幾種類型：利用光源的關(guān)系，加強(qiáng)局部黑白對比；利用客觀物象的固有色度、加強(qiáng)整體的黑白對比關(guān)系；運(yùn)用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強(qiáng)平面色塊的黑白對比關(guān)系。

以上就是重慶龍行畫室小龍老師分享的全部內(nèi)容，希望能對大家有所幫助。